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咪咪色网 高志森：要有尊重认可，再去谈发挥
- 发布日期：2024-11-10 13:57 点击次数：172
《家有喜事》海报咪咪色网
探花偷拍
大咖专访
9月21日，“湾区升明月”2021大湾区中秋电影音乐晚会将在深圳举行。这场流动的盛宴，重温经典港片和粤语金曲是其中焦虑才能。一段旋律，一个画面，便能将不少东谈主拽回到阿谁群星灿艳的期间，而高志森是这份回忆中不可忽视的身影。
手脚香港“家庭笑剧之父”的高志森，于今，还是参与了八十多部电影的制作。早在1984年（25岁）时，他就以250万港元的制作资本拍出了处女作《昂然鬼》，成绩了1700多万港元的票房。这样以小博大的例子，在他往后的电影生计多次出现，票房成绩雄厚之余，他的拍摄斥逐更是快，举一个最夸张的例子，在香港连演四个半月的《我和春天有个聚会》，底本只拍了13天。他一度是香港电影圈最妥贴和高效的东谈主。资格深厚的高志森，享受过票房和口碑的原意，同期也目睹了港产片的浮千里。上世纪90年代中期起，香港电影还是呈现出疲态，他转向了舞台剧创作。频年来，他从香港北上到了内地，从拍电影转为导演舞台剧，近期在北京执导舞台剧《两京十五日》。
靠近频年来“香港电影已死”的感叹，高志森却不悲不雅，早在几年前，他便瞻望并实践“大湾区电影”这个观念，他认为“大湾区电影”不错是香港电影一条前途。这话怎么陆续？咱们听他聊聊。 采写：南齐见习记者 刘益帆
港片情
“最佳的‘桥’，是最低廉的‘桥’。”
南边齐市报（以下简称“南齐”）：你在香港电影圈从业多年，你以为哪一部最能代表我方？
高志森：好难哈哈，我的代表作应该还没拍出来。我于今参与的电影卓著八十部，当导演的占了四十部，编剧、监制和磋议等岗亭职责占了四十部。从票房和口碑上看，天然是《家有喜事》和《花田喜事》。不外近二十多年，有一部电影稀奇受内地学问分子心爱：《南海十三郎》（1996年），它算是在豆瓣港产片中较高分的一部。这部电影让东谈主嗅觉很“耐看”，它平日被选进港片的回想影展，有一次我干预这部电影的谈话会，台下两三百位不雅众，1996年之前还未出身的占三分之一以致接近一半。握住有新的年青不雅众心爱，它梗概打破了时限，宇宙会以为《家有喜事》《花田喜事》是二三十年的老片，但《南海十三郎》没东谈主以为它是老片。若是一定让我选代表作，我会选这部。
南齐：你以为香港电影比较于其它所在的电影，有什么专属的特色？
高志森：香港电影的特色平淡地说等于“桥多”（点子多），特地密集，元素稀奇丰富，比如香港动作片，它会又有悬疑元素，又有笑剧元素，既焦虑刺激，又温馨抒怀；香港鬼片，像《昂然鬼》，又有笑剧元素，又有芳华元素，让你不是从新怕到尾，而是笑到尾。一个主题之下，将不同点子和元素再行组合在一齐，很怪巧，它提供许多处置问题的法式。
另一个特色是香港电影很意思意思制作资本。畴前最告成的港产片，其实莫得花太多东谈主力物力去拍，超支也就一两千万，资本畛域得很好。比如1984年我拍《昂然果》只不外是傻头傻脑十万资本，《茂盛逼东谈主》和《对牛鼓簧》也只是四五百万资本，那时几百万资本，花几十天就不错拍到践诺很丰富的电影。我当年有一句很倨傲的话：最佳的桥，是最低廉的桥。港产片一直有一种小贤人的制作精神，咱们不会重视千军万马，若是那时候有编剧的脚本第一句写千军万马，这个编剧会被“炒”掉。
南齐：你和这样多香港电影东谈主息争过，你以为谁最能代表这种香港电影精神？
高志森：有两个。一个是许冠文，他很会拿捏时机，节律感主理得很好，他的笑剧会发挥许多小贤人，不管是视觉上，如故对白上，他很能代表香港电影的小贤人。其实香港电影等于许多小贤人的围聚，不是由千军万马堆砌出来的。许冠文好就好在视觉抒发和对白规画。
另一个是麦嘉，他在“新艺城”时，会有许多法式则一部电影充满文娱元素。他对文娱元素精密的估量，还有全心和不雅众斗智——这其实是和许冠文一脉换取，阿谁年代的电影等于要和不雅众斗智，我要如何作念出让不雅众预感不到的桥段，杀个措手不足，让不雅众嘻哈大笑。麦嘉将各式文娱元素精密估量后，聚合在一齐。个东谈主认为，他们两个最有代表性。
南齐：是否不错用“抵看”来描画港产片？
高志森：特地抵看，许冠文在七十年代，就冷漠过“一分钟一小笑，三分钟一大笑”。九十分钟让你多昂然，抵看，透彻是抵看。
湾区情
“能否收回资本，是决定大湾区电影出息的要道。”
南齐：《南海十三郎》的片尾有一句“献给全港编剧共勉”，香港电影东谈主似乎稀奇多这种同业之间惺惺惜惺惺的果断，这是否亦然香港电影精神的一部分？
高志森：这句话被曲解了，我不是在勉励同业，这话背后其实很隐讳。电影脚本是一剧之本，脚本决定一部电影的存一火，脚本不行，再大牌的明星也没用。八十年代，演员费只占一部戏三四成，三分之一还是许多了，但到了九十年代，编剧被渐忘，许多制作费不是给写脚本，而是去请明星。许多东谈主坚信，只有有那几位明星，哪怕是再烂的电影齐有东谈主看。这是九十年代香港电影圈很哀痛的一个现实，亦然港片没落的主因，是以我才写下这句话抒发批判。
南齐：这种“重明星，轻脚本”的雅瞻念，对内地电影是否亦然个警示？
高志森：内地的演艺圈，也像在走着香港电影当年的路，思拿最多的钱去给小鲜肉，去买流量。咱们若是还这样拍电影和搞舞台剧，对悉数中国演艺圈齐是一个危险。在两个月前，还有东谈主对我说，你找某个大明星来演，他只有来了，站在台上不言语什么齐不作念，齐能把票全卖完，确切有东谈主会坚信这样的歪理。我不是全盘反对明星效应，但不要被明星牵着鼻子走，不盲目指责明星，也不外分吹捧炒作明星，不然悉数行业就会走向恶性发展，走上港产片走过的死路。
南齐：这样多年来，一直齐流传着“香港电影已死”的说法，但你并不悲不雅，还在其他局势提过“大湾区电影”这个观念，能否说说你对“大湾区电影”的出息有什么看法？
高志森：谈到出息，要道是可不不错收回资本。八九十年代的港产片不错在香港收回资本，国外有盈余。但今天港产片随机能作念到，九十年代初年均拍三百部，近一两年院线电影十部齐莫得。
香港自身就在大湾区，大湾区电影还是包括了香港电影。大湾区有九个城市加上香港和澳门，十一个城市，七千二百万东谈主口。大湾区在东谈主口、经济才智和耗尽后劲上能养得起电影。大湾区有完善的两小时交通圈，况兼齐是岭南文化，广东话是通的，就算不会说，也会听，在大湾区有许多的共识和认可。我以为，能否收回资本，是决定大湾区电影出息的要道。
南齐：2004年你在广州拍过《外来媳妇土产货郎》的电影版，这算一部“大湾区电影”吗？那时有什么记起的事？
高志森：那时的理念是思这样，整件根由念起步有这个意图，不外那时的条目不够老到。悉数刊行、宣传、实践，各方面其实还不错作念得更好。
这部戏我最大的印象等于领路一个演员叫郭昶，他是《外来媳妇土产货郎》最中枢的东谈主物，他的饰演作风特地特有，名义上他梗概收着演，但他的爆发力很强，他的能官能民让我印象深远。放大来看，我以为香港还是有许多好演员和老戏骨，底本在广州老戏骨多的是，郭昶的功力透彻不会比吴孟达差。很可惜，息争完没多久他就离开了。若是他莫得离开，翌日许多作品齐会找他。
家国情
“国度的跳跃，让我多一份尊重和认可，我要求我方在这个岗亭上有所孝敬。”
南齐：这些年，握住有香港电影东谈主选拔北上，你有哪些过来东谈主的建议？
高志森：香港东谈主动身点要去了解内地的文化和生活，先去领路，然后你才会对国度和东谈主民生活有方式，有尊重认可，之后再去谈发挥。
目下等于香港的要道时刻，近一年，香港的社会改悔有了根蒂的不同。香港许多年青的艺术职责者或者说年青东谈主，关于内地的领路，需要先战斗了解，在尊重和认可的情况下，参与孝敬。历程一定是这样，我我方也经历了这个历程。从率先的不了解，到如今在内地作念舞台剧和电影，还是有了很大的不同。近两年我有两部舞台剧，其中一部帮广东曲艺团导演曲艺音乐剧《小明星》，我用了许多西方百老汇的法式去作念，以前我在香港，没思过能作念到这样的曲艺水情切践诺水平；其二是《冼夫东谈主》，一个戏曲音乐剧，其题材和抒发上元素之丰富，亦然我在香港没专门猜想的。国度的跳跃，让我多一份尊重和认可，我要求我方在这个岗亭上有所孝敬。每个东谈主在这个历程齐会不同，但你动身点得迈开第一步。
南齐：你如今在北京导演舞台剧《两京十五日》，原著是作者马伯庸的演义，是什么机会让你导这出剧？
高志森：其实是“中演院线”找到我，他们但愿出品我方的制作，作念舞台剧的IP，出于这个点才选拔改编这部作品。他们找到我这个中国香港导演来导，我以为很运气。天然在筹备技巧正处疫情，我东谈主不在北京，要靠视频通话。台前幕后几十东谈主的班底，我用了几个月时候一一筛选，他们完全是二三十岁的年青东谈主。悉数邀请最眩惑我的所在是，他们把悉数改编任务交给我。对我来说，这不是压力而是能源。原著七十万字，改稿三次后，才浓缩成四万七千字，将献技时长畛域在两个半小时多一些。改编历程是很大的挑战，如何用电影的手法抒发出来，对我来说亦然个挑战，我乐意给与这个难题的挑战。
南齐：手脚一位香港导演，你是如何看待家国主题？
高志森：这个问题问得很好，尤其是在这个时候问。讲到家国，今天我给你的谜底与五年前十年前会有进出。我在英国东谈主管辖下渡过了我半生，归来那么多年，许多香港东谈主关于家国还只停留在“我是香港东谈主”这个观念，但畴前十年里，稀奇是畴前三年，我不错说许多香港东谈主启动完全不雷同。大家皆知，畴前两三年香港发生的社会事件，这不单是是香港我方的事情，它牵连到国际政事层面。畴前咱们香港东谈主，关于国度与咱们的干系，许多时候会忽略。然则畴前两三年，我嗅觉太激烈了，莫得国哪有家，莫得家哪有我，咱们应该和国度站一齐才对，国度安全是辞谢置疑，况兼一步不成退却。今时当天，还是有许多香港东谈主在搜检我方，关于家国不雅念，畴前是不是不够意思意思。目下问题出现了咪咪色网，经历过这场风暴后，咱们醒了。
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